Глава 218
В 1975 году легендарный актёр Лоуренс Оливье и восходящая звезда Дастин Хоффман работали вместе над фильмом «Громобой».
В одной из сцен Дастин Хоффман должен был выглядеть крайне измученным. Чтобы добиться большей реалистичности, он решил начать поздно ложиться спать и, не высыпаясь, правдиво передать нужное состояние.
Стоит отметить, что в том году Дастин Хоффман только что получил премию «Оскар» как лучший актёр за фильм «Ленни».
Его невероятный профессионализм вызывал восхищение у всей съёмочной группы.
Однако Лоуренс Оливье фыркнул с плохо скрываемой насмешкой и безапелляционно заявил:
– Нельзя просто сыграть? Обязательно использовать этот глупый способ подмены эмоций?
В тот момент атмосфера на съёмочной площадке накалилась.
Лоуренс Оливье был сторонником «вживания» в роль, когда актёр начинает с себя, изнутри. Как говорится, что в сердце, то и на лице. Когда ты по-настоящему понимаешь и чувствуешь эту измученность, она естественным образом проявляется в тебе, и ты становишься своим персонажем.
Такая игра получается очень правдивой, позволяя актёру достичь невероятной жизненности и естественности, приближаясь к подсознательному.
Дастин Хоффман, как актёр «выразительной» школы, придерживался другой модели. Здесь акцент делается на персонаже, от внешнего к внутреннему. Главное – «образ роли», и через имитацию внешности, действий и других аспектов достигается нужное понимание внутреннего мира героя.
Поэтому, чтобы передать измученность, Дастин Хоффман решил не спать по ночам, чтобы его внешний вид объективно отражал «упадок», тем самым воздействуя на внутреннее состояние персонажа.
Проще говоря, это подмена эмоций!
Не так уж велика разница между упадком сил от грусти и упадком сил от усталости, и эти состояния вполне взаимозаменяемы. Проявления влюблённости мужчины в мужчину можно заменить на эмоции, испытываемые к женщине, чтобы выразить любовь. Слёзы, пролитые в воображении, переживая некое душераздирающее горе...
Всё потому, что модель проста, обоснована и сама подача материала стилизована. Методизм стал очень популярным в Голливуде.
Особенно после выхода "Крёстного отца", где Марлон Брандо ярко воплотил образ Дона Корлеоне, используя ряд приёмов, таких как засовывание фиников в рот и держание кошки на руках. Его игра стала непревзойдённой классикой в истории кино.
Опираясь на классический образ "Крёстного отца" Марлона Брандо, методическая школа произвела огромный фурор в индустрии. Наряду со школой переживания, созданной в рамках ортодоксальной системы Станиславского, она заняла лидирующие позиции.
Различные подходы к актёрской игре до сих пор являются предметом споров в театральном искусстве, и многие школы искусств имеют чёткую ориентацию на один из них.
В ведущих киношколах по-прежнему преподают систему русского драматурга Станиславского, делая упор на "слышать, видеть и чувствовать", чтобы соответствовать высоким требованиям переживания. Главным учебником считается "Работа актёра над собой".
Большинство французских художественных академий продвигают экспрессионистскую модель актёрской игры, предложенную французским драматургом и философом Дидро. Натали Портман, снимаясь в фильме "Леон", вдохновлялась подходом Люка Бессона, который придерживался именно этой системы.
Существуют и нетрадиционные модели, представленные Школой искусств Нью-Йоркского университета, где преподают школу методизма, усовершенствованную американским педагогом Страсбергом. Но эта нетрадиционная концепция является основной в Голливуде, что вызывает смех и слёзы одновременно.
Тан Эн не мог нести чушь перед таким количеством людей.
В голливудских кругах, где все решает опыт, блистают такие небожители, как Кэтрин Хепбёрн, Грегори Пек, Аль Пачино, Дэниел Дэй-Льюис и другие. В мире же актерского метода главенствуют Марлон Брандо, Пол Ньюман, Дастин Хоффман, Мерил Стрип, Том Хэнкс.
Каждая из этих школ имеет огромный вес. Тан Эн понимает, что не может позволить себе открыто критиковать или принижать ни одну из сторон.
Столкнувшись с таким острым вопросом, Тан Эн слегка улыбнулся и спокойно ответил:
– На самом деле, на мой взгляд, не имеет значения, придерживаетесь ли вы школы опыта или метода. Главное – чтобы персонаж получился живым и убедительным. Нет плохих или хороших методов, все зависит от способностей актера. Это как с оружием: само по себе оно не зло и не добро, все зависит от того, в чьих руках оно находится.
– В начале, мистер Оливер действительно подшучивал над мистером Хоффманом, но не стоит забывать, что мистер Оливер на тридцать лет старше! Тридцать лет жизненного и актерского опыта – это нечто, что выходит далеко за рамки метода или школы опыта. Пройдя через многое, познав мир во всем его разнообразии, метод становится опытом, а опыт – методом.
– Конечно, я не изучал актерское мастерство систематически. Это всего лишь мои размышления. На мой взгляд, актерство – это процесс накопления опыта и упорного труда. Вы работаете, стараетесь, а достижения, которых вы заслуживаете, придут к вам сами. Я верю, что Богиня Судьбы благосклонна ко всем, кто усердно трудится, проливая пот. Включая меня, и, конечно же, вас!
После этих слов Тан Эна, прозвучала короткая тишина, а затем разразились бурные аплодисменты.
...
Тан Эн наконец вырвался из плотного окружения и увидел, что Кэмерон все еще сидит в режиссерском кресле, снова и снова просматривая только что снятую сцену.
Встречать Тан Эна он явно не собирался.
– Джеймс, график плотный, но тебе нужно и об отдыхе не забывать, – услышал Кэмерон голос Тана Эна.
Он поднял голову, небрежно промычал в ответ и вдруг, словно что-то вспомнив, махнул рукой, отгоняя окружающих. Потом понизил голос и настороженно спросил:
– Что в последнее время случилось? Ты что, опять перешёл дорогу Диснею?
Тан Эн усмехнулся:
– Да пустяки, их новый фильм опять провалился в прокате, "Человек-паук" его обошёл.
Кэмерон нахмурился и серьёзно произнёс:
– Нет! Что-то ещё произошло. Я слышал… Дисней в ярости и объявил тебе жесточайший бойкот!
– Что? Бойкот? – Тан Эн опешил, решив, что ослышался. Он же не актёр, какой ему бойкот?
И с его-то достижениями, разве нанять его могут другие кинокомпании, кроме его собственной?
Заметив недоверие Тана Эна и даже сарказм в его взгляде, Кэмерон с серьёзным видом сказал:
– Твен, сейчас всё очень серьёзно, меня уже предупредили!
– Предупредили? О чём?
Тан Эн терялся в догадках, не понимая, о чём идёт речь.
Кэмерон торжественно произнёс:
– Меня уведомили, что если я продолжу с тобой сотрудничать, то больше никогда не смогу работать с Диснеем!
Тан Эн нахмурился, осознавая всю серьёзность ситуации. Неужели Кэмерону одному пришло такое уведомление? Скорее всего, и другим людям тоже!
Получается, Дисней ставит условие: или он, или Тан Эн! Вот это удар ниже пояса!
– Когда это случилось? – голос Тана Эна стал гораздо серьёзнее.
Выражение лица Кэмерона тоже было не из лучших – ведь они с Таном Эном в одной лодке.
– Сегодня утром я получил уведомление от своей компании, и по тону моего менеджера понятно, что дело… принимает серьёзный оборот.
Не раздумывая, Тан Эн тут же позвонил в компанию и спросил у Билла МакНика:
– Что происходит?
Голос Билла МакНика был предельно серьёзным:
– Майкл Айснер сделал это! Он отдал Диснею строжайший приказ – всем подразделениям компании запрещено сообщать о фильмах, сериалах и других продуктах, произведённых Dunn Pictures, или распространять их.
Тан Эн холодно фыркнул:
– Старый трюк, Дисней всё ещё не может контролировать всю медиа-систему США!
Билл МакНик добавил:
– Но вот ещё кое-что, и это серьёзно. Дисней разослал уведомления всем пяти крупнейшим агентствам. С сегодняшнего дня, все актёры, режиссёры и продюсеры, сотрудничавшие с Tang En Pictures в кино, не смогут стать партнёрами Диснея.
Даже несмотря на то, что Тан Эн был морально готов ко всему, он всё равно был шокирован жёсткими и решительными методами Майкла Айснера.
Дисней… Это серьёзный ход!
Сотрудничество с Tang En Pictures означает потерю возможности сотрудничать с Диснеем.
Это уже не просто ссора, а настоящий разрыв!
Или ты, или я!
Дисней, какая жестокость!
Майкл Айснер достаточно жёсткий, сильный и безжалостный!
В этом шаге действительно есть что-то от величия древнего короля.
– Как обстоят дела в компании? – спросил Тан Эн.
– Всё в порядке. Эта новость ещё не получила широкой огласки, её знают только некоторые люди в кругу. Это явное проявление силы против слабого. Чтобы сохранить репутацию, Дисней не будет поднимать большой шум.
Тан Эн задумался:
– Есть ли какие-нибудь контрмеры?
Билл МакНик ответил:
– Отдел по связям с общественностью ведёт переговоры с Диснеем. Я планирую встретиться с руководителями Warner, Universal и Columbia, чтобы обсудить этот вопрос. Дисней… Это разрушает нынешнюю благоприятную ситуацию на кинорынке.
Действия Диснея не только нарушают правила Голливуда, но и рушат концепцию честной конкуренции на рынке.
В последние годы голливудский рынок рос очень хорошо. Крупные кинокомпании совершенно точно не захотят сидеть сложа руки и смотреть, как "Дисней" своими глупостями разрушит нынешнюю благоприятную ситуацию.
Тень безразличия скользнула по уголку губ Тана, и в его взгляде промелькнула решимость:
– Отменить все меры и ждать, что будет!
Билл МакНик воскликнул:
– Твен!
– Билл, послушай меня! – Тан резко перебил его. В его решительном тоне звучала доля сарказма: – Майкл Айснер слишком долго был императором, я думаю, его все избаловали. Мечтать не вредно! Пока есть я, Тан, его императорские замашки не пройдут!
– Твен, это не мелочь. Если раздуть из этого большую проблему... никому хорошо не будет. Я думаю, лучше как можно скорее разрешить недоразумение, – Билл МакНик работал под началом Майкла Айснера и хорошо знал ситуацию, методы и энергию диснеевского монарха.
Тан сказал безапелляционно:
– Я уже решил, что "Тан Пикчерз" не будет принимать никаких защитных мер в этом вопросе! Разберемся со всем, когда я вернусь!
Повесив трубку, Джеймс Кэмерон уставился на Тана, его глаза были полны недоумения.
– Тан, что ты натворил? Нет, ты, должно быть, сделал кучу всего, чтобы разозлить Майкла Айснера!
Тан был не в настроении и раздраженно махнул рукой:
– Я не сделал ничего чрезмерного! Ах да, разве что он мне звонил пару раз. Я притворился, что не знаю его, и сбросил, как назойливый звонок.
– А? – Кэмерон ахнул, ошеломленно застыв.