Глава 109
Наступил июль, и ажиотаж вокруг «Звёздных войн. Эпизод I: Скрытая угроза» наконец пошёл на спад, и другие кинокомпании получили возможность заявить о себе на рынке.
Под натиском множества фильмов, таких как «Тарзан из племени обезьян» и «Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил», еженедельные сборы «Звёздных войн. Эпизод I: Скрытая угроза» упали ниже 20 миллионов долларов. Тем не менее, после более чем 40 дней проката, североамериканская касса фильма превысила 480 миллионов долларов!
Кажется, североамериканский рекорд «Титаника» под угрозой.
По мере выхода фильма в международный прокат, начали поступать данные и по зарубежным сборам. В течение июня «Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» собрали за границей 140 миллионов долларов. По сравнению с ажиотажем в Северной Америке, на зарубежных рынках наблюдалось относительное спокойствие.
Однако, компания-дистрибьютор, 20th Century Fox, не теряла оптимизма. В июле фильм должен был выйти в прокат в Великобритании, Германии, Франции, Австралии и Японии, и они рассчитывали на значительный рост международных сборов.
Даже если интерес к вселенной «Звёздных войн» за границей был не таким высоким, как в США, зрелищные спецэффекты и захватывающие экшн-сцены «Звёздных войн. Эпизод I: Скрытая угроза» должны были привлечь зрителей и обеспечить фильму хорошую кассу.
Достичь успеха, сравнимого с «Титаником», было маловероятно, но собрать в мировом прокате более миллиарда долларов казалось вполне реальной задачей. Фильм должен был стать следующей картиной после «Титаника», преодолевшей эту отметку.
Тан Дон перестал следить за этим фильмом, он просто ждал поступления прибыли. Сейчас его внимание было сосредоточено на двух проектах, которые снимала его компания, Tang Don Pictures.
Из-за нехватки средств, начало работы над фильмом «Девушка, меняющая души» пришлось отложить до получения налоговых выплат за «Человека-паука». Но это не мешало подготовительной работе.
Натали, Николь и даже Наоми Уоттс получили роли третьего плана. Они читали книги, разбирались в своих персонажах.
Благодаря этому, Натали впервые переступила порог дома Тана Эна, чтобы обсудить роли с Николь Кидман.
Глядя, как Натали оживленно беседует и смеется с Николь Кидман, Наоми Уоттс и Джессикой Альбой, Тан Эн порой чувствовал себя как во сне.
Он должен признать, у Натали большое сердце.
Сценарий «Девушки, тронувшей душу» уже в пятый раз переписали, и совсем скоро он будет окончательно утвержден. С главными актерами фильма все уже решено, поэтому выбор режиссера оказался особенно сложным.
Если выбрать какого-нибудь малоизвестного молодого режиссера, есть риск, что ему не хватит опыта и умения, чтобы справиться с такой сложной картиной, как «Девушка, тронувшая душу», и получится подобие исходного материала.
Но если выбрать опытного и известного режиссера, есть опасения, что он не захочет, чтобы продюсер полностью его контролировал и лишал права на внесение изменений в сценарий и выбор актеров.
После почти месяца исследований Гленн Фиерро порекомендовал Тану Эну четырех человек: Рона Ховарда, Джонатана Демме, Педро Альмодовара и Лассе Халльстрёма.
У Лассе Халльстрёма было мало опыта, и все его фильмы были слезовыжималками, поэтому его кандидатуру сразу же отклонили.
Позже Tang En Pictures отправила копии сценария агентам Рона Ховарда и Джонатана Демме.
Через три дня Tang En Pictures первой получила ответ от Рона Ховарда. Он участвовал в $120-миллионном проекте Universal Pictures - фильме класса А «Гринч» - и выбиться из графика не мог.
Два дня спустя агент Джонатана Демме лично прибыл в Tang En Pictures. Режиссер Демме был очень заинтересован в этом проекте!
Однако условия, выдвинутые Tang En Pictures, повергли его в шок!
– Это невозможно! Джонатан – лучший режиссер "Оскара". Он снял "Молчание ягнят" и "Филадельфийскую историю". Он – лучший режиссер художественных фильмов в Голливуде! Мы очень довольны сценарием, но актеров должен выбирать Джонатан. Что касается вознаграждения, мы не хотим, чтобы оно было меньше 8 миллионов долларов.
– Мне очень жаль, мистер Паттон, похоже, мы упустили возможность сотрудничества.
Тан Эн вздохнул, чувствуя некоторую беспомощность.
"Влияния все еще недостаточно. Если бы это была Warner или Paramount, даже если бы другая сторона была оскароносным режиссером, но они прозябали столько лет, и не было приличных работ, им пришлось бы склонить головы и уступить."
Хотя Тан Эн снял два блокбастера подряд, его влияния в художественных фильмах недостаточно, чтобы контролировать голливудского режиссера первого эшелона.
Вернувшись домой, он увидел Натали с растрепанными волосами, сидящую напротив Николь, со странными глазами, в трансовом выражении лица и немного бунтарскую, смотрящую на него со странным видом.
Состояние Николь было не менее пугающим, ее лицо было бледным, как будто она больна, и ее трясло.
Тан Эн поспешно прервал:
– Что вы тут делаете? Это у вас тут школа переживаний? Осторожнее, а то у вас двоих возникнут психические проблемы!
Натали слегка покраснела, увидев Тан Эна. Она торопливо поправила макияж и подбежала подпрыгивающей походкой. С улыбкой подняла свой светлый подбородок:
– Ты вернулся?
Тан Эн обнял ее с некоторым беспокойством:
– Неужели так тяжело?
– Сценарий очень хороший, и персонажи тоже очень хорошие. Надеюсь, я смогу сыграть Лизу живо. – промолвила Натали, поджав губы.
Тан Эн вздохнул:
– Разве школа переживаний – это хорошо?
Наоми Уоттс, в фартуке, подошла к ним, не подозревая, что Тан Эн – парень Натали.
– С тех пор как Марлон Брандо создал свой метод, он стал тем, чему голливудские актеры так стремятся научиться. Это как цель, но он не подходит для актрис, по крайней мере… не подходит для новичков, вроде нас.
Тан Эн притянул Натали к себе, чтобы она села на диван. Он не был настолько глуп, чтобы флиртовать с другими женщинами у нее на глазах. Он посмотрел на Николь:
– Ты тоже новичок?
Николь Кидман слегка покачала головой:
– Наоми сказала лишь часть правды. На самом деле… единственная актриса в Голливуде, которая может спокойно использовать этот метод, – это Мерил Стрип.
Тан Эн услышал об этом впервые:
– Почему?
– Женщины чувственны, и во время игры они часто действуют по наитию. Метод же рационален, и, как правило, только актеры-мужчины с сильным самоконтролем могут его освоить, – вздохнула Николь Кидман.
Тан Эн участливо погладил Натали по волосам:
– Метод… это слишком сложно.
Натали вскинула голову и недовольно сказала:
– Я не эмпирик, я экспрессионист. Меня учил режиссер Люк Бессон. Он говорил, что после французской Новой волны экспрессионизм – это главное!
Тан Эн не удержался от смеха:
– Да, моя Нат – самая лучшая!
В любом случае, экспрессионизм лучше, чем эмпиризм. Посвящать себя целиком роли в фильме – это слишком вредно для самого актера. Например, знаменитый Дэниел Дэй-Льюис – самый известный актер-эмпирик. Каждый раз, когда он играет в фильме, он должен вживаться в роль за полгода. Это так болезненно! И нет никаких гарантий успеха. Если такой актер не преуспеет, это будет совершенно невыносимо.
– Кстати, кого выбрали режиссером для "Девушки, тронувшей душу"?
В отличие от Николь Кидман, Натали все еще была молода и невинна и не заботилась о том, эмпирик она или экспрессионист, а просто задавала любопытные вопросы.
Тан Эн потянулся и вздохнул:
– Я ещё не выбрал. Те режиссёры, которых я присмотрел, не подходят.
– А? Как насчёт Люка Бессона? По-моему, он неплох, – небрежно пробормотала Натали и, заметив укоризненный взгляд Тана Эна, высунула язык и ухмыльнулась: – Шучу, шучу, он режиссёр развлекательного кино, я знаю.
Наоми Уоттс, в отличие от Николь, не чувствовала границ и бесцеремонно придвинулась к Тану Эну:
– А почему бы тебе не выбрать женщину-режиссёра?
Женщину-режиссёра?
У Тана Эна загорелись глаза. Первой, о ком он подумал, была София Коппола. Она сняла «Девственниц-самоубийц» только в прошлом году, но режиссёрский почерк был ещё очень сырым, что не соответствовало амбициям Тана Эна. Но он всё же вспомнил о другой женщине-режиссёре – Пэтти Дженкинс. О режиссёре, снявшем «Монстра» и «Чудо-женщину». Правда, у нынешней Пэтти Дженкинс, кажется, совсем нет опыта в режиссуре.
Николь Кидман заметила задумчивость Тана Эна и тихо сказала:
– Тан Эн, я хочу порекомендовать кое-кого.
– О? Кого же?
Николь очень зрелая и знает, когда нужно промолчать, особенно в сравнении с Наоми Уоттс. Тан Эн высоко ценил её мнение.
– Сэма Мендеса.
– Сэм Мендес? – Тан Эн на мгновение замер, немного озадаченный.
Николь медленно объяснила:
– Я когда-то играла в пьесе «Голубая комната». Он был режиссёром и проявил себя как очень способный профессионал.
Натали, непонятно почему, слегка нахмурилась:
– Театральный режиссёр? Это совсем не то же самое, что снимать кино.
Николь кивнула:
– Я знаю. Вообще-то, он снял свой первый полнометражный фильм «Красота по-американски» в прошлом году. Если ничего не случится, фильм выйдет в прокат в этом году.
– Понятно.
Натали недолюбливала Наоми Уоттс, которая игнорировала текущие события, и хорошо относилась к Николь. В конце концов, не по её вине она была девушкой Тана Эна.
– Сэм Мендес… – Тан Эн внезапно вскочил, его лицо выражало волнение.